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O implacável revenant em BLACK SABBATH, de Bava, que nunca comete o erro de se mover como uma pessoa viva normal. Ela se teletransporta de sala em sala como Droopy (“Eu faço isso com ele por toda a foto”), senta na cama sem o uso de braços, erguendo-se como uma ponte levadiça, e finalmente avança por um arco-íris de iluminação artisticamente gelificada. braços já em posição de estrangular…

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Kathleen Freeman como o pinguim nos IRMÃOS BLUES. O uso paródico de Landis no deslizamento sobrenatural é impressionante porque o tropo não era de uso comum na época. Não era como o zoom de tiro / exponencial de trombone em seu vídeo do THRILLER, onde o truque talvez estivesse prestes a se tornar superexposta e, assim, maduro para a paródia. A freira sobre rodas (no final do clipe longo acima) parece que poderia ter sido tocada absolutamente em linha reta em um filme de terror real.


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Outro exemplo da mesma coisa: Scorsese aperta Harvey Keitel para (apropriadamente) uma cena bêbada em RUAS PRINCIPAIS, para a melodia de Biscoito De Borracha. Scorsese também anexou suas lentes ao antebraço de um boxeador para dar uma olhada em um soco em RAGING BULL (piscar e você vai sentir falta) e para o crucifixo de Willem Dafoe, como foi levantado em A ÚLTIMA TENTAÇÃO DE CRISTO. Curiosamente, montar a câmera em um carro é uma linguagem normal do cinema (embora isso ainda pareça incomum), mas a fixação a qualquer outro objeto em movimento ainda é uma novidade.

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Eu usei este no meu curta-metragem CLARIMONDE, nos anos noventa – então Lee pode ter sido a influência. Eu queria um efeito de sonho e mostrar um personagem se movendo sem livre arbítrio. Na verdade, não tínhamos uma dolly adequada, apenas um tripé com rodízios, então consegui que meu ator principal, Colin McLaren, equilibrasse os pés nos rodízios e segurasse o topo do tripé para que pudéssemos levá-lo pelo chão do estúdio. Eu ainda gosto do resultado.

Mostrei a SEGUNDA abertura com o Keitel RUAS PRINCIPAIS filmado para filmar estudantes, para demonstrar como um cineasta pode empurrar uma nova técnica em novas direções. Com SECONDS, Frankenheimer obtém um sentimento maravilhosamente inquietante, alienado de seu corpo – e então Scorsese encontra na técnica um análogo subjetivo perfeito para a embriaguez, casando a cena com uma espécie de ato de performance na corda bamba, onde Keitel tem que jogar de forma convincente a sua dissolução com uma câmera amarrada ao seu torso. Scorsese encontra o floreio formal perfeito para colocar um botão no tiro, com Keitel finalmente de bruços no chão, arrastando o mundo para sua própria linha de prumo, com o horizonte definido verticalmente.

Um exemplo que é pelo menos Snorricam-adjacente, e que me deixa coçando a cabeça, são alguns tiros de ANGST de 1983. Eu ultimamente não tenho estado com vontade de ver um filme sobre um serial killer sobre seu assassinato em série, mas algumas cenas no trailer e em algumas cenas que eu peguei online parecem estar ligadas ao ator, mas não em uma maneira completamente rígida – de modo que a câmera pareça com ele, mas também gira em torno dele em uma simbiose realmente eficaz e dissociada. Eu não consigo descobrir como o diretor fez exatamente isso. Exemplos aqui:

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