Impressão, Sol Nascente – wikipedia comprar Bitcoin em USD

Claude Monet pintou esta pintura em uma manhã cedo durante uma estadia em Le Havre, uma cidade de sua infância, com sua esposa e filho, um de seus símbolos favoritos, uma porta simbólica da revolução industrial do século XIX de Eugène Delacroix Eugène Boudin, Johan Barthold Jongkind ou William Turner [1].

De acordo com Daniel Wildenstein e outros historiadores da arte, esta pintura foi pintada em 1873 ou 1874, provavelmente em janeiro de 1874, a partir de uma janela na sala do Hotel Admiralty, com vista para a bacia do rio. ‘Vorhafen, e assinado e datado de 1872 após a data da venda [2].


Uma pesquisa publicada pelo Museu Marmottan-Monet em 2014 com base em suposições e análises prováveis ​​de dados topográficos, boletins informativos e cálculos de trajetória sol nascente e não mentem como alguns historiadores de arte pensavam. A pintura mostra a aparência do porto em 13 de novembro de 1872 às 7:35 am, a data das mais provável provável entre seis hipóteses sustentáveis ​​no inverno 1872-1873 [3].

Claude Monet apresenta esta exposição do antigo porto de Le Havre antes da primeira exposição dos pintores sociedade de responsabilidade limitada, escultores e artistas gráficos 15 de abril a 15 de maio, 1874, no antigo estúdio do fotógrafo Nadar em 35 Boulevard des Capucines, em Paris. Edmond Renoir, irmão do pintor Pierre Auguste Renoir, perguntou Claude Monet sob um nome diferente de “Vue du Havre” e Claude Monet diz “Impression Impression”, Edmond Renoir complementado por ” sol nascente “[4].

O crítico de arte Louis Leroy, Charivari, queria um trocadilho para esta pintura, artigos 25 de abril de 1874 A exposição dos impressionistas, e um novo nome para esse novo movimento artístico, impressionismo. “O que esta pintura representa? impressão ! Impressão, eu tinha certeza. Eu também achei que eu estava impressionado, não deve um sentimento por dentro “, escreveu ele. [5] Jules-Antoine Castagnary suporta o conceito sem hesitação [6], em um sentido positivo em seu boulevard artigo Exposição des Capucines. Os impressionistas publicada em 29 de abril de 1874 em Le Siècle: “A palavra é falada em sua língua: não é uma paisagem, é isso impressão no catálogo, este é o sol nascente de Monet. Nesta página o destino da realidade e em total idealismo. O crítico Ernest Chesneau para esta pintura como sol nascente no Tamisa, lembra a influência das paisagens do pintor Turner e do noturno James Whistler sobre Monet, que foram caracterizados por sua estada em Londres em 1871.

No final da exposição a pintura foi comprada maio 1874 pelo colecionador e amigo de Monet, Ernest Hoschedé [8], a 800 francos. Quando ele foi à falência, sua coleção foi dispersa durante uma venda judicial para o comprador, que confirmou a falta de interesse do Estado e dos mercadores para os impressionistas, com os poucos colecionadores que foram afetados, várias obras-primas de preços ridículos compraram. Então, o comprador da pintura em 1878, Georges de Bellio, o comprador de 210 francos sob o título impressão, Ernest Donop de Monchy (de 1893 a sua filha Victorine casado), seus últimos proprietários privados [9]. É no Musée Marmottan, em 1938, tentativamente inicialmente depositado e, em seguida, de forma permanente, em 1957 [10], que foram transferidos em 1940 [11] para o ano Castelo de Chambord. Em 1940 é chamado Sunset. Em 1959, ele ainda está no inventário do museu – como em muitos livros – sob o título, ou pressão, sol de ajuste, com a pressão título, nascer do sol do que em 1965. Este trabalho foi roubado em 1985, com quatro outros Monet e Renoir no Musée Marmottan dois e em Dezembro de 1990 em Porto-Vecchio, na Córsega uma raquete tentando negociar com um relacionamento Yakuza japonesa com Shinichi Fujikuma. [12]

Em 2014, um lugar no Museu Marmottan-Monet, a primeira exposição dedicada ao trabalho. ” Impressão da Sun ascender: a verdadeira história da obra-prima de Claude Monet »Funciona de 18 de setembro de 2014 a 18 de janeiro de 2015 [13]. Descrição e composição [editar | mudar o código]

Em primeiro plano, em um mar azul-esverdeado, imerso na silhueta em uma figura que dirige um barco para crânio; Além disso, um segundo, indistinto, contribui para um efeito de profundidade. A única cor quente é o vermelho alaranjado do disco solar e seus reflexos no granizo de água. No fundo, na névoa de um tom cinzento-azul, o porto de Le Havre de fluência de uma série de barras verticais afogamento, as grandes doca veleiros, docas e guindastes marcar chaminés de fábricas em noroeste leve vento [14]. A maré está alta, como podemos ver os tapetes de grandes barcos e chegar ao porto durante este tempo.

A composição é baseada na horizontalidade da paisagem e da divisão da imagem em etapas de acordo com o esquema da perspectiva japonesa, a terceira superior é composto por teclas horizontais que são dedicados para o céu, e dois terços abaixo da submerso em azul porto nevoeiro No entanto, é tudo planejado para capturar este momento fugaz antes que a luz ofuscante do dia congele a paisagem. As silhuetas de barcos destacam-se mal na foto acima, banhar-se na atmosfera do grande porto. Apenas o disco laranja e plano do sol nascente sai de suas toneladas frias. Isto apresenta este trabalho aos limites da abstração e do sol e do barco, e os títulos não estão vindo para levar o espectador a decifrar a cena [4]. Cor e luminosidade [editar | mudar o código]

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