Workshops de avaliadores blockchain e fine art recebem bitcoin

A revista Apollo publicou recentemente um pequeno artigo sobre blockchain e o mercado de arte. É um bom post sobre como blockchain é aplicado ao mercado de arte, bem como o impacto potencial da tecnologia e como ela é aplicada ao mercado de arte. O artigo Apollo afirma "A idéia é que qualquer título de arte armazenado com segurança no blockchain seja acompanhado de certificados de autenticidade verificados, registros de proveniência, detalhes de catalogação e preços de venda."e esse é um resumo muito bom de uma única sentença.

O artigo também observa que a tecnologia e os sistemas de dados podem ser corrompidos e potencialmente manipulados, o que pode frustrar o objetivo, embora a marcação de DNA esteja sendo desenvolvida para compensar alguns dos perigos. Caso seja desenvolvida uma plataforma que seja usada como padrão, um banco de dados de proveniência e autenticação grande e importante poderia ser criado, o que poderia incluir transações de vendas (provavelmente a partir de leilões) e preços.


O artigo observa que a Christie’s está atualmente trabalhando em um projeto blockchain.

A mania Blockchain chegou ao pico em dezembro de 2017, quando os preços do bitcoin, a primeira aplicação da tecnologia de contabilidade digital, subiram para um recorde de quase US $ 20.000 em um dos aumentos mais dramáticos de qualquer ativo em memória viva. Desde então, os preços flutuaram descontroladamente, ganhando a comparação de bitcoins com a mania de tulipas dos Países Baixos no século XVII. Ame ou deteste, no entanto, um número crescente de novas empresas em uma variedade de indústrias, de finanças a energia, saúde e alimentação, e até – você adivinhou – a arte está abraçando o blockchain, mas o potencial que bloqueia para o mercado de arte tradicionalmente conservador e tecnofóbico?

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Entender isso requer um peeling-back jargão para alcançar os princípios fundamentais que sustentam a tecnologia: transparência e responsabilidade, duas áreas em que a indústria da arte notoriamente opaca está faltando. Aqui, um punhado de registros artísticos movidos a blockchain que registram obras de arte e seu histórico comercial estão liderando o caminho. Eles incluem Artory, que foi fundada em 2016 por Nanne Dekking, o presidente da TEFAF, e registra informações de parceiros avaliados. Codex, entretanto, criado em 2017 por Mark Lurie, armazena informações de proveniência sobre arte e colecionáveis. Cerca de 5.000 casas de leilão estão usando o registro da empresa.

A idéia é que qualquer título de arte armazenado com segurança no blockchain seja acompanhado de certificados de autenticidade verificados, registros de proveniência, detalhes de catalogação e preços de venda. Isso permite que empresas que operam em áreas afins, como seguros, embarques, empréstimos garantidos por ativos e royalties de artistas, interajam confiantemente com os dados, que são registrados permanentemente e não podem ser adulterados ou seletivamente omitidos.

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O problema é que tais sistemas podem ser “corrompidos com más informações”, de acordo com Dekking, que falou em julho no primeiro Art + Tech Summit da Christie, dedicado a blockchain. Colocando simplesmente: “Se você colocar uma porcaria, você terá uma porcaria”. Da mesma forma, serviços como autenticação são realizados independentemente do blockchain, então a devida diligência deve ser feita antes de inserir os dados. Empresas como o Tagsmart, que autentica forenamente trabalhos com tags de DNA, são o próximo passo para fornecer o elusivo elo perdido entre o objeto físico e seu registro digital.

Outra questão é o que Bernadine Bröcker Wieder, diretor-executivo e co-fundador da Vastari, que co-organizou a cúpula, descreve como o “problema VHS-Betamax”, pelo qual vários registros não compatíveis emergem ao mesmo tempo. “Os registros precisam ser transferíveis para que você possa acompanhar a cadeia, mesmo que ela seja salva em protocolos diferentes”, diz ela. A Vastari, que faz parceria com produtores de exposições, está em parceria com o registro de diamantes Everledger para criar um banco de dados de exposições para “medir o valor de um trabalho com base em números de visitantes e engajamento do público, bem como a atual metodologia de avaliação por preços de leilão”.

Outros participantes do mercado vislumbram um futuro utópico no qual existe um registro único, em toda a indústria, para todas as compras de arte, compartilhadas entre casas em leilão, galerias e colecionadores e acessado através de uma “chave” digital. De acordo com Anne Bracegirdle, especialista em fotografia da Christie, esse registro “criaria organicamente uma versão mais abrangente de um banco de dados de preços sem o intermediário ou o custo de acesso”.

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O futuro dos intermediários do mercado, nomeadamente casas em leilão e revendedores, tem sido questionado por iniciativas blockchain. John Zettler, co-fundador da Rede RARE, que vende arte digital, acredita que o mercado secundário está em risco, em parte porque os contratos inteligentes, que estão escritos na blockchain da Ethereum, “podem fazer toda a compensação da troca secundária”. Eles também oferecem aos artistas uma porcentagem de mercado secundário vendas, potencialmente resolvendo um problema de longa duração no mercado. Um consultor da Portion, uma nova casa de leilões que está sendo construída usando criptomoedas e tecnologia blockchain (que deve ser lançada em outubro), diz que os clientes que escolherem usar os tokens proprietários da Portion eliminarão todos os terceiros, intermediários e taxas.

Uma área do mercado secundário o que está ganhando impulso é a tokenização, por meio da qual partes de obras-primas blue-chip são negociadas como ativos. Em junho, as 14 Pequenas Cadeiras Elétricas de Andy Warhol (1980), avaliadas entre US $ 5,1 milhões e US $ 6,2 milhões, se tornaram a primeira obra de arte a ser dividida em porções e leiloadas usando tecnologia blockchain. A venda foi organizada pela galeria londrina Dadiani Fine Art (que tentou vender a tela na Bonhams em 2016 e mantém uma participação de 51 por cento no trabalho) em parceria com a plataforma blockchain Maecenas, e ainda estava em andamento na época da escrita. Com um milhão de ações disponíveis, o preço final das ações ficará entre US $ 5,10 e US $ 6,20 (com base na avaliação de junho).

O objetivo, diz Marcelo García Casil, co-fundador e presidente-executivo da Mecenas, é “dar maior transparência ao modelo tradicional de investimento em arte”. O preço das ações de uma obra pode ser publicado algumas vezes por semana, em vez de a cada cinco ou dez anos ou mais, como acontece com peças que são leiloadas pelos canais tradicionais. Ao contrário de muitos livros-chave, que são privados, Garcia Casil diz que sua empresa consideraria tornar pública sua base de dados.

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A Blockchain está dando ao mercado de arte digital um impulso bem-vindo. Tradicionalmente, o mercado de trabalhos baseados em telas sofreu porque a arte é fácil de reproduzir e distribuir. Mas agora, com blockchain, você pode tornar a arte digital escassa ou até única – o santo graal dos colecionadores. Como um exemplo: a Celestial Cyber ​​Dimension, uma imagem digital única de um gato ou CryptoKitty, vendida por US $ 140.000 em maio contra uma estimativa de US $ 25.000 a US $ 30.000. “Isso não é uma moda passageira. Este é um mercado emergente que foi ativado por tecnologia blockchain,’Bracegirdle diz. “Blockchain dá aos artistas digitais a capacidade de editar e vender seus trabalhos e, portanto, criar uma estrutura de valor e mercado”.

A grande questão agora é se blockchain se tornará mais mainstream no mercado de arte. Afinal de contas, o investimento global em projetos blockchain relacionados a arte equivale a quase nada. Bloqueios legais cruciais, como privacidade de dados, segurança cibernética e leis de concorrência permanecem. Jonathan Kewley, um advogado de tecnologia com sede em Londres, prevê que a supervisão regulatória global será um dos principais problemas enfrentados pelas empresas e usuários de blockchain no próximo ano, já que a maioria dos projetos de blockchain depende de plataformas de nuvem em grande parte não regulamentadas.